第三百四十九章 满分的沃特森小姐 (第3/7页)
对导演加里·罗斯的参访。
对于《饥饿游戏》是否有深意，是否是一个类似红与黑故事的提问，导演的回答是：“我很高兴听到观众不同侧面的解读。导演的观点不重要，电影拍完之后，电影就属于每个观众。我很喜欢李安导演，听说他正在拍摄《少年派的奇幻漂流》，我也很喜欢那个故事。”
没有直接承认，但几乎等同于直接承认了。
少年派的故事，更是非常典型的多层意思。
这岂不是说，我的《饥饿游戏》也是。
记者们都怀疑加里·罗斯导演想凭借《饥饿游戏》拿奖了。
对与拍摄过程中的指手画脚，导演当然不喜欢。何况这时候导演认为自己在《饥饿游戏》的工作，与报酬严重不符。第二部续集执导的谈判，也在破裂的边缘。
这样的回应，即是表达不满，也为了给制片方压力。
至于这种自己也没想到的深入解读，有哪个导演会不愿意呢。
如果能在一个层面上拍出青少年喜欢的幼稚狗血感情戏，又能在另一个层面上拍出成年人也能深入解读的内涵影片，那妥妥是导演的功力啊。
原片的《饥饿游戏》，詹妮佛·劳伦斯的强大亲和力，对票房的促进作用巨大。
而改变后，戏份少了，影响了票房。人物变黑暗了，更影响票房。
大家代入感爆棚的时候，你突然说凯特尼斯是心机婊，导演也遮遮掩掩的承认了，至少有那么一部分意思。
北美的观众可从不惯这个，也没那么强的好奇心。
而当北美票房没有逆天的超过四亿美元的时候，连三亿美元都没有，海外观众对《饥饿游戏》的兴趣大降，发行上也受到了很多阻力。
比起好莱坞的大公司，狮门还有很长的路要走。
多数人。仅仅把《饥饿游戏》当作一部《暮光之城》的继承者。
因为接触的太少，很难展示性格特点，加上审美口味差异，詹妮佛·
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