第320章 都是被惯的 (第5/6页)
《过江龙》、《大上海1937》、《西安杀戮》等片亦对80年代末至90年代初的内地动作片产生极大影响。
尽管动作和功夫题材是合拍片毫无争议的主流，但也不能忽视以严浩为首的香江导演与内地合拍的乡土文艺片，《似水流年》、《天菩萨》淡描浅画的清新细腻，足以让人忘记电影创作者的背景地域。
当年香江搞合拍片，不仅看中内地的物力景胜资源，更注意发掘起用内地人才。好象香江中原影业拍摄《少林寺》时，演员阵容便全部起用内地武术队员和戏曲演员，挖掘出李莲杰、于成惠、胡建强、计春哗等一批拍功夫片的高手，从这些待遇，就看得出来，当时的华夏政府对香江的这些导演有多优待了，简直是要人给人，要物给物。
不过，随着合拍片的日益繁荣泛滥，也暴露出不少问题。最典型的是内地电影厂的不思进取，国家设立合拍片制度，本意是希望通过与香江的合作提高内地电影的制作水平，但许多内地单位搞合拍居然仅将厂标卖给香江片商就算完事，根本不参与电影的实际操作过程。
而香江方面花个一二十万买了内地厂标后，便可以借合拍片身份独立拍摄两地发行，但这些假合拍片往往由于急功近利，导致制作粗糙，令人不忍卒观。待至90年代中期，风行两岸三地的武侠片尽管因滥作横行而偃旗息鼓，但假合拍片依然屡见不鲜。
有鉴于此，内地电影局于1996年专门出台文件，做如下规定：合拍影片主创人员除导演、编剧、摄影师应以我境内居民为主外，担任主要角色的我境内居民一般不应少于50。因题材、角色有特殊需要而要超出此比例的，制片单位需报经电影局批准，未经批准的，电影审查委员会将不受理该影片。
可惜，该文件虽然层层下达，却并未真正贯彻实施，而合拍片自然混乱如故，依旧毫无起色，香江的电影人，该怎么合拍，依旧还是怎么合拍，甚至光是香江人跟内地人的待遇，就不止一次引起矛盾，经常闹得沸沸扬扬。
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