第434章 打拐计划（二） (第2/5页)
的导演陈克辛厚，在看过《亲爱的》之后，很多人再回过头看《失孤》，就会发现，《失孤》似乎很普通。其实，这主要是导演彭三圆没有把这部电影拍好。
《失孤》的人物和故事框架由三条线索构成，遗憾的是整个电影对三条线索的整体结构把握没有掌控好，有前后完全脱节的感觉。电影前半段着力刻画刘德华15年寻子，遭受重重打击可始终在路上。
这样的“流水账”没有中心事件的支撑串联，完全沦为一种“状态”式的描述，每一个单一的场景要么风景如画，要么民风纯朴，无论是为了儿子丢了找不找而争执到大打出手的摩的司机，还是偷偷往地图里塞钱的高速公路交警。各个单一事件之间没有关联，仅仅靠着好人好事串烧，故事显得松散而不抓人。
即便有诸如寻子挨打这样激烈的戏份，也是好不容易入了戏，分分钟又跑出来了！
除此之外，《失孤》也没有什么惊喜，这部电影虽然关注了残忍的社会现实，但是它没有触及最核心的痛点，对于希望与绝望的交替用一种浮于表面的阳光正能量轻描淡写，想要增加一些公路和喜剧类型的元素也是束手束脚；加上导演彭三源没能太好地把控与整部影片节奏不合的抒情、象征空镜头。使得整部电影在叙述上显得凌乱而不得章法。
总之，《失孤》想把一个黑暗的故事讲得暖暖内含光，结果却是消解了残忍又没能点燃观众，成了两头不靠的尴尬之作！
不过这对苏达来说不是难题。现在这个时候，拍阳光积极的导演少，拍反映社会黑暗的导演，简直一抓就一大把，实在是多的数不胜数，就比如姜闻来说吧。这位每次看中或者自己写的剧本，里面总是有黑暗一面，在广电态度还没有未来那么宽松的情况下，这类剧本，简直就是找封的存在。
但是《失孤》不同，苏达相信广电局绝对会让这个本子通过，虽然也反映了社会的黑暗跟残酷，但是它的立意很好，主题更是打拐这类公益性质的电影，像以前张一谋的电影《一个都不能
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