第146章 精灵与首映 (第6/8页)
但是电影本身却一点都不好莱坞，相反非常的舒缓、浪漫，马丁·布莱斯特的拍摄手法沉稳大气，他的镜头带给人安心的感觉。”
英国《帝国》杂志则毫不留情地批评说：“安东尼·霍普金斯加威廉·布兰德利加九千万美元投资，死神加老人加美女加对爱情和死亡本质的讨论，豪华配置加精彩题材，却被马丁·布莱斯特拍成了一团乱麻，影片结构出现重大问题，前一个半小时悬念设置的过多，节奏发展过于缓慢，后一个半小时又急于讲清楚一切，剧情混乱无章，马丁·布莱斯特缺乏多线叙事的掌控力，影片前景令人担忧。”
而意大利老牌电影杂志《白与黑》则在电影错失威尼斯电影节所有重要奖项后，充满安慰性质地说：“《遇见乔·布莱克》是一部优点颇多的影片，只是不太符合威尼斯电影节评委团的胃口。众所周知，威尼斯电影节较为青睐严肃的艺术电影，和带有实验性质的先锋电影，《乔》是一部商业与艺术结合的颇为出彩的影片，或许比起威尼斯，《乔》更适合戛纳。”
——欧洲三大国际电影节之二的戛纳电影节因为有着欧洲最大的影片交易市场，的确是在注重艺术的同时，也较为偏爱商业属性出众的影片。不过戛纳电影节的举办时期是在每月五年，现在就算马丁·布莱斯特和环球想，他们也赶不上了。
威尼斯之旅遭遇失利，这对马丁·布莱斯特是个重大的打击，对环球也是，布莱斯特是导演，影片命运与他的命运息息相关自不用说，九千万美元的投资足以说明环球对《遇见乔·布莱克》的期望，电影却在威尼斯没溅起多少水花，现在环球上下在感到失望的同时，似乎也开始担忧电影的未来会被蒙上一层阴影。
这也正是环球为什么要低调举行电影首映的原因：首映规模大，媒体来的多，一旦有批评的声音很容易形成浪潮；首映规模小，媒体来的少，就算有抨击也比较容易压下去。
受到邀请参加电影首映的媒体大约只有几十家，他们连半边红地毯都没站满，但是从现场看
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