92.第92章 剧本 (第1/4页)
聊了一会儿，到饭点了，赵葵娥去做饭，吕言想起进门时的话题，问道：“您说什么样的本子是好本子？”
尽管已经演了不少戏，但哪些片子能红，哪些片子不能红，他还真做不出特别准确的判断，就像《永乐英雄儿女》和《天龙八部》都是出自张记中之手，但两者的火热程度根本不在一个层次上。
陈保国靠着沙发的椅背，道：“笼统点来说，就是能赚钱的，能获奖的，有艺术档次的”。
见吕言直翻白眼，呵呵笑道：“当然，这样的本子几年也不一定能碰见一个，不说绝无，也是仅有，万一遇到一个水平不怎么样的导演，再好的本子也得砸到手里。”
挪了个舒服点的姿势，陈保国继续道：“什么是好剧本，得看你从哪个角度来说，或者说是想做商业还是做艺术，在现在的影视创作和制作中，编剧看好的片子，基本上都不被投资商所看好，艺术太形而上了，观众看电视，图的就是放松，太深奥很难被观众接受。
艺术毕竟也得依赖于金钱，投资商看好的东西，都是商业化太严重，没什么实质性的内容，搞不好广电审核不通过，免不了直接毙掉的下场。
反过来，政府看好的并积极提倡的东西，主旋律的色彩太浓重，说白了就是假大空，观众看电视剧还不如换台看新闻联播”。
“所以一个好的本子，得会在投资商、政府和艺术之间寻找夹缝，说白了到处钻空子，打擦边球，以寻求三者之间的平衡，既能照顾商业性，又不失去艺术性，当然也不能和主旋律相悖，即使央视投资的片子，也逃脱不了这个定律。”
吕言听的云里雾里，陈保国是说的实在太宽泛，就道：“那有没有切实的标准？或者说定位。”
陈保国想了想，道：“你先别着急，咱们先说剧本本身，什么是好剧本这个问题，大概是咱们影视圈里最经常遇到而又最不好回答的问题，每天同各种各样的剧本打交道，但真要硬性的界定出哪一类的好，哪一类的不好，恐怕怎么
-->>(第1/4页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）