92.第92章 剧本 (第3/4页)
，这是它获奖影片必须具备的一个条件。
这在把艺术同市场解决的比较好的美国来说，什么是好剧本，恐怕已不是什么大问题了，艺术家们把自己的创作目的同丰厚的市场回报结合起来，再加上政治因素，于是好莱坞产生了一大批大师级的人物，他们再把这些打着鲜明好莱坞印记的影视作品推向全世界，于是世界各地的城市还有乡村，几乎到处充斥着“美国精神”，于是美国影视形成了它在全世界独霸市场畅通无阻的格局，每年为政府创下巨额利润，成为美国出口贸易的第三大支柱产业。
见陈保国的茶喝完了，吕言又给他倒了一杯，陈保国笑了笑道：“扯远了，还是说剧本，在市场经济的今天，投资商们希望投资影视作品的钱，能同投资于其它行业的钱一样，能有所增值，有所回报，这当然是无可非议的，我们的政府主管部门，寄希望于影视作品能成为教育人民，提高国民素质和精神的工程，也是绝对正确和正常的，咱们演员则是要通过影视这种手段，既要证实自己的艺术追求，又要体现个体的生存价值。
所以，就有人提出了影视创作应该“三性统一”的问题，并且得得到各方人士不约而同的附和和拥护。
但关键的是，在实践过程中，这“三性统一”的对艺术创作的要求，往往化作了三股力量，弄不好它们会相互碰撞，互相掣肘，使具体创作人员无所适从，而最终导致的结局是，要不就是由其中一“性”，比较强大方说了算，使作品有所侧重，或者干脆就一“性”，你爱看不看，要不就是各“性”平分秋色，把作品也变成了温吞水，看着什么也不缺，就是吃起来没滋没味，与其叫艺术品，还不如叫说明书来的直接！
而在制作成影视的过程中，还有一个重要的问题，就是创作人员。
在影视剧没进入拍摄制作之前，就说哪部剧本能拍出好的片子来，哪部拍不出来，说法就太武断了，谁也不是神仙和预言家，你凭什么对还没有发生的事下结论！
剧本并不能决定一切，
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