第二十一杯鸡尾酒 (第3/5页)
康斯坦丁，叫来侍应生把他的咖啡换了下去。
“是不是电影出了问题。”
康斯坦丁深呼出一口气，咬牙切齿的说道：“上映日期被推迟了。”
“然后呢？”
李澜等着他下文，如果只是简单的延时上映问题，康斯坦丁不至如此焦躁和愤怒。
“该死的比沃格拉夫！一群不识货的蠢猪，他们让我把电影剪成四本！”
康斯坦丁大声咒骂，手背上的青筋和眼球表面的血丝因为主人的愤怒而越发明显。
李澜愕然，原来如此，难怪康斯坦丁那么大的火气。
近年来，康斯坦丁对电影摄制技术的追求使他不愿局限于单本影片的长度，开始向更加复杂的剧情长片发展。
随着多本影片在美国的逐渐兴盛，比沃格拉夫见有利可图，便允诺康斯坦丁拍摄两本的电影。
1912年，康斯坦丁在加利福尼亚州拍摄了三部两本影片，却在上映时遭遇法国电影伊丽莎白女王、意大利电影庞贝城的末日我的爱情不会死等影片的冲击而默默无闻。
从技术层面来讲，欧洲这些电影远远比不上康斯坦丁的电影的水平，但是大制作大场面带来的大片效应却让它们成为了公众的焦点。
以庞贝城的末日为例，意大利片场不得不二十四小时轮班倒的拷贝母带才能赶上发行的需要，五万美元的投资为制片方带来了大约二十倍的回报，比沃格拉夫无疑受到这种“以小博大”的刺激，康斯坦丁拍摄伯修利亚女王的素材足以凑成一部长片，公司却只让他剪出一部四本影片。
甚至因为康斯坦丁的严格要求，伯修利亚女王的最终成本达到三万六千美元，超出预算一倍，比沃格拉夫的负责人决定将他升职成不参与具体拍摄的制作总监。
同时为了迎合长片走红的需求，比沃格拉夫和剧院制作人约瑟夫厄尔兰格签下协议，翻拍他们的舞台作品。
这一做法彻底激怒了康斯坦丁。
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