第10章 考核 (第4/7页)
“台阁体”诗最早由开国的几个名臣贤相所倡导，他们作诗讲究平和的气象和雅正的风范，讲究情感的含蓄内敛藏而不露。
他们的诗歌或抒发个人志向，或描写民生之艰，或歌咏明君的功德美政，总之要“以德学入诗，明己志，化四民”。
“花间派”的倡导者主要是一些科举失意的文人，他们奉晚唐五代的温庭筠和韦庄为祖师，反对“台阁体”的四平八稳含蓄晦涩，主张直抒胸臆。他们也不管什么德政教化，只管个人的风花雪月，再伤感再艳露也不怕。
如温庭筠的：千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
韦庄的：当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。翠屏金屈曲，醉入花丛宿。恩重娇多情易伤，漏更长，解鸳鸯。朱樱未动，先觉兰脂香。缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕潘郎。
这些词都被花间派奉为经典。
后来模仿这种风格的人多了，水平良莠不齐，从“绮艳”变成“俗艳”，还有更过分的简直不再是俗艳，而是有俗无艳。
这样就出现了“婉约派”来纠正这种过露的风气，又开始倡导温婉含蓄的风格。他们虽然偏向“台阁体”的含蓄，但关注的重点仍是花间派的风花雪月离愁别怨。
现在陆敏之写出来的这首约人：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。在程秀才看来，简直是大周开国两百年未见的一种新诗风。
这首诗不绮艳，不浓愁，不哀婉，更不晦涩，就像微雨过后的田野草木间吹来的一股清新之风，既清新淡雅，又闲情逸致；既平易白话，又韵味深长。
看到这首诗，程秀才仿佛穿越八百年的时间长河，看到那些吟唱举头望明月花落知多少客舍青青柳色新两岸猿声啼不住一行白鹭上青天的依稀身影，又让他如何不惊叹激动？
更让人惊叹的是，这首
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