第689章 压力 (第2/6页)
来说，成曲比较早，那会几个作曲家的思想也还比较单纯，纯的爱情。那时候其他古典音乐的传播途径也很有限，出镜率比较高的作品，也更容易受到接受和欢迎。
就像是八九十年代那些红极一时的流行音乐，如果脱离当时的传播途径，电视广播，放在现在这样信息大爆炸的时代，能不能像当初那样红透半边天，真的说不好。
当然，秦放歌也根本不需要妄自菲薄，不管怎样，梁祝这样经典的存在，都是经过时间，以及人们群众火眼金睛的检验铸就的。
即便他首先拿出来的并不是小提琴协奏曲，而是适合左书琴她们乐团的民乐版本，都无损它的美丽和内涵。
吴亦芬对这首梁祝评价极高，她作为作曲系的教授，即便早上才拿到曲子，认识也都是相当深刻的，秦放歌通过音乐，为我们婉婉道来一个凄美悲凉，如泣如诉的故事。我把它分为三个篇章，相爱抗婚化蝶。第一节轻松，欢快，就如同所有年轻男女相爱一样，初识时的心有灵犀，相视微笑，相爱的愉悦。第二节抗婚，怒，愤，不平和抗争，都在沉重的声音中表现得淋漓尽致。第三节化蝶，悲凉，悲怆，最好化蝶双飞，得尝所愿，非常有超现实的，浪漫主义的色彩，也可谓是整首音乐最精彩的部分。
而同为作曲系教授的龙富锦，在这首梁祝上，也是和吴亦芬存在一些不同意见的。
女人在细腻敏感细节化情感方面的天赋，通常是胜于男人的。不管是女教授，还是即将要排练的左书琴她们，在梁祝中，应该都比较能表现出祝英台这个女性的细腻及思想感情。
龙富锦教授当然希望她们的目光能放得更长远些，演奏的场面能更大气磅礴一些。按照他的说法就是，要用大气魄大景观大视野，大力揭示梁山伯祝英台这两位悲剧人物的无可奈何的悼歌。尤其在抗婚这一乐章时候，作曲家想要营造的氛围最为激烈，也需要最激情的演出。我们都能清晰地从乐谱中，感受到那种礼教和自由的冲突，充满着另类的杀伐之气，这种气氛对
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