第797章 月光 (第3/6页)
，在结构处理上显得极为自由随意。同时，为了达到音色和音响在色彩和气氛上的追求，促使他在和声调式旋津，节奏和节拍上对传统的表现方式进行了大胆的革新井形成他自己的一套独特的功能体系。
在和声上，他抛弃了传统和声从紧张到松驰从不协和到协和的解决方式同时他改变不谐和音的功能。把谐和与不谐和一视同仁。他这种有个性的创作手法不仅增加了音乐的表现效果也使传统的和声体系濒临瓦解。
在调式调性上，它未脱离大小调体系。但作了进一步的挖掘碑他把十二个半音分为六等份，变成六全音。在德彪西成熟的作品当中，几乎都用上了这种方法。这种调性音乐取消半音之间的依附，具有漂浮的意境。同时，他又将大量的半音阶五声音阶及大量的三全音混合使用，加上用这些音阶构成的和声，使调性变得十分模糊使音乐更具飘浮不定恍恍惚惚的特点。
在旋律方面，则是由片段零散化的新型曲调，细胞组的乐句词汇所组成。在他的钢琴曲集意象集中就出现了很多用零碎的短句作不对称发展的手法。
在节奏节拍上规则节奏节拍复节奏，复节拍的使用，削弱了作品的推动力，使音乐呈现出流动松散的状态。
德彪西的这些新的表现手段，像印象主义绘画只注重色彩光线，而不注重轮廓一样，成为他表现各种气氛幻觉。意境的重要表现手段。虽然降低了和声调试的功能性，旋律的完整歌唱性，音句结构的严谨，却形成了一种独特的清澈，雅致简朴，自然的音乐风格。
在这个世界，也有对应的印象派主义大音乐家莫里斯马拉等人。这些常识，不只顶尖音乐同行清楚，学音乐的学生也几乎都能倒背如流。很多人即便前面没有听得太清楚，等反应过来之后，也都恍然大悟，原来这是首印象派主义音乐
其实别说是谢尔盖莉莉娅西村洋子她们，连邓红梅和肖雨然吴泓芹几个，他身边最熟悉的人，也都觉得有些惊讶
因为秦放歌平时很少弹奏印象派主义
-->>(第3/6页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）