第1932章 理解万岁 (第4/6页)
作品，特别是小提琴作品中进行改编，然后练习和演奏。
但由于小提琴和大提琴的演奏技术技巧差距也是相当大的，这些他们自行改编的作品，自娱自乐还行，断然是不敢拿到秦放歌这个作曲家面前来献丑的。
像是大家最喜欢改编的二十四首随想曲，还有《幽默曲》，《幻想曲》，《浪漫曲》，以及那首最为契合大提琴的《G弦上的咏叹调》，秦放歌给出的标签就是“甚慢，极有表情”。
这些作品都不适合拿到大师课上来，说到底，也还是秦放歌自己的问题，多创作几首大提琴的作品不就好啦！
当然，秦放歌其实是有创作类似的作品，给韩薇的作品，就属于这样的类型。给低音提琴和大提琴演奏，改编起来也会格外容易，甚至，可以直接移植到大提琴上就行的。因为，在低音提琴的演奏，比起大提琴来更为困难，低音提琴操控演奏更难，对演奏的力量和精准度的要求也更高，没办法，乐器的块头摆在那里的。
但秦放歌为韩薇而作的低音提琴作品，到现在为止，尚未在公开场合演奏过。而且，里面所蕴藏的情感，比起埃德加的“天鹅绝唱”E大调大提琴协奏曲，其实是更负面也更狂暴的。
韩薇就喜欢这样的调调，正好秦放歌也有他最负面和黑暗的情绪要释放，作品里面，处处充满着鬼魅，阴暗，神秘，还有最让人恐惧的死亡。
秦放歌就有给韩薇写过一首《死神与少女》，音乐的标题就直接了当的点名了音乐的主题。
真的，对比起来，现在学生们选择的这些大提琴作品，情感真的算不得什么啦！
可惜的是，秦放歌的粉丝们对此并不知情，他们也是真的担心秦放歌的精神状况，生怕他陷入悲哀中无法自拔……
所谓关心则乱，很多粉丝也算是真正的理解到，为什么大家都说天才其实和神经病没啥区别。没办法，要驾驭这么多的情感，特别是身为作曲家的秦放歌，不搞成神经病似乎都不现实。
“换成
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