第276章 灭点理论 (第2/3页)
能成为单独一个流派的主要原因，界画高手们对毛笔的掌控力必须达到极致水平，画那种极细极直的条线，只是基本功而已，如果连这点都做不到，那么连个画匠都算不上。
徐景行显然是个界画画师，他画的线条几乎无可挑剔，最细的一根比头发丝都细。
不过即便他的手掌有远超常人的稳定性，画线的时候还是得聚精会神全神贯注，毕竟用的是毛笔，笔头非常柔软且不受控制，稍微有一丁点的疏忽，笔头跟宣纸的接触部就会发生偏移，这样一条线就废了。
一个上午下来，他仅仅画好了五座木塔，木拱廊桥还没开始下笔，不是他效率低，而是界画对尺寸的要求太严格，他刚开始的时候有过两次失误，只能从头再来。
好在逐渐找回了手感，接下来一帆风顺的画好了五座木塔。
因为界画采用的是焦点透视中的“灭点”绘画理念，所以出现在纸面上的五座木塔立体感极强，虽然那个时候的唐宋画家并不懂西方后来才出现的“灭点”理论，但并不妨碍他们早早的将这种理念应用在实践当中。
立体感极强的五座木塔孤零零的出现在宣纸上，可效果却非常逼真，猛一看就像是五个实物模型立在那儿一般，如果再做一些阴影渲染，那立体效果一定会更强，可以媲美真正的立体画——立体画也是徐景行的拿手绝技之一。
不过界画毕竟是传统国画，对渲染效果要求没那么高，如果渲染效果太好，逼真是逼真了，但也会破坏传统画中的意境，毕竟界画不是建筑效果图，传统画追求的从来不是极致的写实，就算工笔画也一样。
太过写实，就会减少画作留给观者的想象空间，尤其是界画，如果不给留一些想象空间，就是一幅纯粹的建筑效果图，而且还没有真正的效果图美观，有什么存在的意义呢？
内容太单调，又缺乏传统文化中的意境和神韵，写实又不如真正的工笔画，不受冷落才怪呢。
而徐景行要做的，就是把界画的内容给丰富起来
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