第1234章 生日蛋糕 (第3/5页)
路上时做哥哥的捧着蛋糕走的很小心，当妹妹的像一只活泼的蝴蝶在哥哥身边蹦蹦跳跳，当母亲则在身后大声呼喊着两个人要小心点别摔了蛋糕。
嗯，这样的画面熟悉不？
不客气的说，徐景行这个年龄段的人，几乎都有过这样的经历，或者类似的经历，就算没有亲身经历过，也一定见到过，就算没经历过也没见到过，也一定会觉得非常熟悉，因为这画面就是这个时代所特有的，是所有人共同的生活印记。
但如果只是这样，这幅画只能算是有点新意，比较有生活气息，并不能算多么的出色。
而且，缺乏点睛之笔。
要知道，徐景行搞创作，不管是作画还是做雕刻，基本上都有点睛之笔来升华主题。
那么，这病玉如意上这幅画的点睛之笔在哪儿呢？
答案其实很简单，就在那个大蛋糕上。
之前就说过了，祝寿图么，重点当然在“祝”“寿”两个字上，祝寿的人有了，一大两小三个人，那么拿什么祝寿呢？大蛋糕。
那么问题来了，是要突出祝寿的人呢，还是要突出祝寿用的这个蛋糕呢？
按理来说，应该突出祝寿的人也就是画面中一大两小三个人，因为老人过生日又不是稀罕那区区一个蛋糕，稀罕的是来祝寿的这些人，稀罕的是这种全家团圆的氛围。
然而徐景行想要表达的却不是这一点，而是想借着这柄玉如意来悄无声息的滋养老太太的身体。
想做到这一点，就得让这柄玉如意有“灵”的存在。
而想要创造出“灵”，并且是能够滋养身体的“灵”，那么这个灵，最好符合延年益寿或者类似的主题，所以，代表着子女心意的生日蛋糕就是最好的载体。
因此，被大男孩捧在手里的生日蛋糕就成了这幅画的点睛之笔。
为此，徐景行借助散点透视的绘画原理，重点突出蛋糕的存在感，将蛋糕设置成整幅画的焦点所在，更借用三个人的动作和
-->>(第3/5页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）