第1327章 牡丹花与仙女 (第2/5页)
了两遍，满意的点点头后拿到镜头前：“这是半成品，但图案和文字已经能看的很清楚了，呐，正面图案是大片卷云纹衬托的椭圆形镜心状牡丹仙子图，题材比较常见，但我在设计这个图案的时候却把重点放在了牡丹上，而不是常见的以仙女为主体的格式。”
“这样的小变化并不是特别的明显，也不需要太大的改动，但立意却完全变了，而且能延伸出更多更新颖的画面，在常规题材的基础上打破常规，如此一来，这画面会有一种熟悉的新颖感，能给人更多地趣味。”
他这可不是自吹自擂，而是事实。
他设计的这个画面确实使用了传统的题材，牡丹花与仙子，只是一般的牡丹仙子图案多以仙女为主体，牡丹花只是陪衬，主要来刻画仙女的出尘和飘逸。
然而他设计的这个画面却恰好相反，牡丹花才是主体，仙女只能算是陪衬。画面的大背景是一座后花园，可以隐约看到竹丛、花墙、圆形垂花门和带花窗的围墙，这些背景中只有一株长的并不算多茂盛的牡丹花株，茎干亭亭玉立，顶端伸出两朵怒放着的牡丹花，花瓣异常饱满，看着特有喜气。
与此同时，有一位衣袂飘飘仙气十足的仙女提着一柄长柄花锄弯着腰正在帮这一株牡丹花除草。
可以说，画面挺简单，但是这画面中的趣味却非常耐琢磨，先是用寥寥几样常见的事物刻画出后花园这样一个大背景，但在后花园中却只有这么一株孤零零的牡丹花，然而就是这么一株孤独的怒放着的牡丹花却有一位美丽飘逸仙女在侍弄，嗯，任何一位看到这个画面的人都会忍不住心生好奇，好奇这一株牡丹花到底有多美竟然能让天上来的仙女屈膝照顾。
这样的画面刻画手法在文艺创作中比较常见，尤其是小说和戏曲的创作中最为常见，通过不断的对比和衬托来刻画主角的形象。
具体到这一幅牡丹仙子图上，就是用仙女来衬托牡丹花。
通过这种简单有趣的画面将观众的视线和思维从仙女身上悄无声息的
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