第495章 磨盘换命局（3） (第2/8页)
一下亭子顶上有什么。
当张全中向上看时，我立刻意识到，一切机关变化，都在亭子顶上。
“我上去看！”我把襁褓放在三树旁边，走出亭子。
亭子上沿最低处约有四米半，我攀着一棵竹子向上，爬到离地面六米的高度，双腿发力，踢在旁边的竹子上。等到栖身的竹子左右摇晃时，身体一缩一跃，轻巧地落在亭顶上。
此前，我知道亭顶存在镂空之处，此时才发现，除了镂空，亭顶边缘嵌着的八块青石板上还有八幅图画。
中国工匠掌握着极高的雕镂之术，那些石板画刻得十分逼真，以至于从身高、动作、脸部特征上就能知道那人是谁以及他要干什么。
真正让我感到震惊的，是我从石板画里看到了自己。
亭子、竹林不知建于何年何月，最起码是在五年之前，这一点从紫竹的茂密程度、青石板上的苔藓深浅就能判断出来。
五年之前，我只是曲水亭街老宅里的待业社会青年，既不认识唐晚，也不认识张全中，更不认识王氏一族的人。那么，他们为什么把我刻在亭顶的石板上？谁又有这种未卜先知的奇术，将怀中抱着襁褓的我刻画得栩栩如生？
就在我脚边的青石板上，一个双手、双脚长着蹼的男人正在海中潜泳。他的前方是一艘巨大的沉船，船舷上有明显的日本太阳旗标志。
相邻的另一块青石板上，一面巨大的镜子竖立着，两边各站着一个男人，隔着镜子对视。或者说，那不是镜子，而是一个门框，里面的人跨过门槛就能出来，外面的人跨过门槛就能进去。
尤为奇怪的是，里面的人以大海、船舰、灯塔、潜艇、海岸线为背景，而外面的人却是以高楼大厦、城市版图为背景，这种“陆”与“海”有着强烈的对比，让我感觉到，他们代表的不仅仅是自己，而是代表身后的全部世界。所以，想要跨过那道门槛，不是轻而易举的事。
这幅画基于侧视角度创作，我看不清两个人的面部表情，但
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