第九百一十六章 恰似狂生坐夜 (第4/5页)
字。白菜就饭，钻石入心，要想流传久远，还得精雕细琢，打磨匠心。
2.另辟蹊径。古装的套路，或是纯粹正剧，或是演义野史，不然就是玄幻怪诞。而《琅琊榜》很巧妙地设置了一个南朝大梁的历史环境，在此之后，从皇帝萧选，再到梅长苏，全是虚构。
至于后来有人去探访原小说的影子，认为萧选就是南梁开国皇帝萧衍，梅长苏就是当时隐于茅山之上，皇帝动不动就上山拜访的“山中宰相”陶弘景，这就有些后知后觉和牵强附会了。
总之，设置一个大背景是真，剧中所有人物与环境设置是假，虽假却不胡编，假也假得如真，逻辑严密。这等另辟蹊径，很好地在正剧、野史与怪诞之外，构建了一个亦真亦假的独立空间，使人兴致迭起，渐入其中。
3.悬念从生。江左梅郎一出场，就始终是一个大悬念。他是谁，要干嘛？越到后来，越明白，他鼓捣这么多事儿，打太子，揍誉王，扶靖王上位，其实只有一个目的，就是为了替自己和父亲的赤焰军翻案。
在这样的大悬念之下，又随着剧情变化，产生很多小悬念，草包太子和干练誉王谁能争得先机，鹬蚌相争之下靖王如何借力打力，霓凰与梅郎最后如何。种种悬念从生，必然引人入胜。最后悬念解开，大快人心。梅郎却束甲出征，玉碎沙场，留下万千遗憾，长留人心。
4.抑扬有致。金庸写武侠，一开始都苦情，没什么功力，后来越练越强，终成一代至尊。而古龙则不然，一出来就厉害，而且酷得不行，基本不需要提升。江左梅郎，可以说是将这二者融在了一处。
一出来特别苦情，父亡军没，满门抄斩，武功尽失，毁容易貌，甚至连锁骨下的痣都没了，恋人兄弟也不能相认，快赶上金庸最苦情的《连城诀》了。
这样的苦情虐心，容易赢得同情，尤其是女性观众。而到了翩翩梅郎出场，就迅速具备了古龙的风采，牛得不行，只有你想不到，绝没有他料不及的。如此牛奔，符合男性观众心理，很容易
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