第三百一十三章 独吞利益 (第3/3页)
王子凡就很注重电影品质，《败家仔》这部影片，胶片是拿到日本去冲印的，最后票房大卖。
80年代香港时装片的另一个“国际化”形象则是承袭70年代李晓龙的视野，将本土制作带入国际舞台，比如《快餐车》就在西班牙取景，而观众眼见香港明星在国外“纵横四海”，自然较古装片在心理上更易接受，故纵观整个80年代的时装片，诸如“港产日本片”、“港产西片”、“港产东南亚片”甚至“港资好莱坞片”等可谓层出不穷！
在原时空中，作为以时装片为创作方向的电影公司新艺城和永盛，更是80年代时装片潮流的开路大旗手——前者除了“最佳拍档”系列，也以《英雄本色》为影坛开启“英雄”热潮，其后的《八星报喜》则标榜港产时装贺岁片由国际化转变为家庭化，成为90年代“家有喜事”系列的先声；至于后者，亦以《赌神》令赌术片在沉寂多年后起死回生，影响深远。
值得一提的是，80年代古装片形势已步入低潮，尤其1982年前后，能打入十大卖座电影者估计只有《少林寺》、《垂帘听政》、《火烧圆明园》、《南北少林》等赴内地取景的武侠片或清宫片，至于邵氏的片厂式流水作业，则几近被市场主流淘汰。
现在王子凡成立的梦工厂，就是按照这个路子发展，吞并新艺城，就算向氏兄弟成立永盛，也掀不起什么大风浪！
正因如此，70年代仍是乏人问津的时装文艺片也得以在商业上分一杯羹，例如去年刘徳华参演的《胡越的故事》率先以1500万刷新文艺片票房纪录，王子凡还记得，《酒干倘卖无》更首次让时装文艺片票房冲破2000万票房大关！刘徳华又接拍了《投放怒海》！
能赚钱的文艺片很少，这些影片火爆程度不输于商业平，王子凡自然也要收入囊中，吞掉所有利益。