第二百六十六章 后期制作 (第3/5页)
机构在现场投放了大量活蛇表达抗议。
1998年12月，著名的“光头运动”爆发，为了抗议政府削减电影配额，韩国电影人几乎全员出动、剃光头示威，最终成功迫使政府让步。
韩国影人为配额制的斗争一刻都未曾停，2003至2004年，在政府担任文化观光部部长的著名导演李沧东，就在任期内不断为之努力，可惜未能达成效果。
就在今年年初，卢武铉政府再次强硬表示，要将电影配额制度由146天减至73天。李俊基、全度妍、崔岷植、李秉宪等一线电影人再度聚集，静坐抗议，李俊熙作为影视圈的新人，自然也要参加。韩国著名演员崔岷植甚至在戛纳电影节期间，高举“反对好莱坞垄断”的展板呐喊，但卢武铉在跟李准基网络视频对谈后，还是代表政府表达了强硬姿态，而最终的结果是，自2006年7月1日起，韩国开始实行新的73天电影配额制度。
两次大规模‘正面冲突‘，韩国影人战绩一胜一负，看似打了个平手，但却是最终赢家。
1998年“光头运动”后，姜帝圭的《生死谍变》上映，影片打破韩国影史票房纪录，并力压《泰坦尼克号》成为当年韩国年度最卖座电影。
两次“革命”催生的不仅是票房热片的诞生，对韩国电影而言，开启的是全新的刺激市场的制片模式。
《生死谍变》给韩影打开了“大制作”的概念，虽然依旧难逃模仿好莱坞痕迹过重的窠臼，但日后《太极旗飘扬》等一大批砸大投资，博高票房的制作接踵而至。
所以，和天朝完全不同，在韩国，真正能在影视界起到主导作用的是电影人，而不是那些职能机构，所以在审片的时候，那些坐在办公室里的“掌权人”也不得不小心在意，除非内容真的没办法过关的，大多都只是定级，绝对不会主动删减。
不过一部电影充其量只能有一百多分钟，甚至都不能达到两个小时，在拍摄的素材里面，肯定有一部分是要被舍弃的，李俊熙和朴俊容
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