第三十九章：启蒙家教 (第2/5页)
跟着搀和一脚捞点好处，“不是叔对你没信心，实在是韩国的电影行业忒不争气，从无到有发展了几十年，还没吃过一顿饺子。”
电影属于文化产业范畴，而文化的受认可程度跟国家层面的力量是息息相关的，要么自身国家强大能引八方关注，要么就需要大型市场的主动接纳。前者的代表是美国，自体发光时刻都是吸引世界目光的焦点，而后者的代表则是日本，中日建交后的那十年，是因为天朝的政策转变及上层有意引导，才让日本电影电视剧有机会走进天朝人的生活。
“文化立国策”本身是非常滑稽的，韩国本身不过是个四处皆敌的弹丸小国，资源贫乏技术落后，造船、电子等引以为傲的东西都是美国硬塞过去围堵天朝的支援项目，想凭自身位相打开他国文化市场无异于痴人说梦。千禧年后韩国的“文化产业”能够抬头，无非是天朝跟日本关系恶化后放宽了限制，美国人又乘机带了一波节奏，让他们在当时拥有十三亿人口的天朝打开了局面。
中日关系在80年代的中后段之所以会有“结构性变动期”，无非是日本人发现了美国爸爸不是亲爸爸。当时美国自身经济出了问题，就习惯性地逼迫日本方面“剜肉哺亲”，直接戳破了他们的经济泡沫以转嫁损失。日本人被野爹欺负得不行，就转向左岸真正的爸爸寻求帮助，亲爸爸毕竟是亲爸爸，心疼儿子所以毫不犹豫地伸出了援手。奈何亲爸爸是被儿子嫌弃的土老冒，儿子度过了危机忘了疼，没几年又去巴结洋气的鬼畜爸爸去了。
韩国在新世纪第一个五年过去后的状况，几乎跟80年代后半的日本一样，在面对美国人强行转嫁损失的行为时才忽然想起了左边还有自己的亲爸爸。天朝在2003年后对韩国的支援力度不可谓不大，很多大型合作项目都是在这几年上马，尤其是交给三星集团的几个采购案数额惊人。
转到文化方面就是电视剧和综艺节目的引进，韩国人一门心思想要在日本打开局面赚日元，但日本人的极端民族主义思想和排外情绪比起韩国一点
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