第六十四章、雕刻裸.女像？ (第2/4页)
，平刀块面法没什么太大难度。习青选择的是平刀块面法和圆刀雕琢法的结合。
也就是最高境界的一种雕刻手段。从平刀到圆刀，一气呵成，中间不留有空间。
要知道，做雕刻这一行讲究“留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”。可习青野路子惯了，加之对于自己的了解，他不觉得有任何地方会出现疏漏，最快地速度做好雕刻方是王道。
迅速的把此刻的黄杨木削去多余的部分，习青塑造出来块面的结构。然后习青根据着自己每天对着镜子照的“良好形体形象”做更圆润的圆刀雕琢处理。
圆刀雕琢的圆法不肯定，是一种层次和动势的排列，讲求比例协调，整体感强，突出的是一定的装饰性和效果。
习青从上到下，先雕头部，直到脚跟；从前至后，先拿凿子出前身，再凿刻后背；接着由表及里，从木料表面开始，一层层向内拨进；由浅入深，先刻画浅的地方，再凿刻深的地方，这其中不乏镂空技巧，带筋运用。
但是习青的雕刻毫不拖泥带水，连贯整齐，圆润流畅。
他很久都没有找到这种快感。
好像握着的刻刀就像是握住了全世界。
习青没多一会头上就出了汗，但是这种酣畅淋漓的感觉让他忘却把额头的汗擦去。
好爽！
习青不禁暗吼了一声，这种快乐跟小说获得了上架的好成绩的快乐并不一样，是一种很朴实的感动，为自己能够把一个普普通通的木头变成一件艺术品的感动。
半个钟头不知不觉过去了。
现在，习青看着自己的这个作品，它刻出的形体轮廓当下还比较含糊，产生的凹凸感却无比清晰，这就是习青需要的效果。
因这样，才能让木头产生两种不同的视觉表现，在表面圆刀的部分，木头呈现了一种自然、光洁、拙朴的美感。而平刀的部分，雕刻浑厚，粗拙，是一种反差和衬托。
习青继续用刀，再细致的刻画之下，那一段
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