第一百章、西方雕塑，小试牛刀 (第4/6页)
四肢和头，它们有明显的界限了。”
习青指着泥塑说给丘尼尔听，丘尼尔当即就满意习青的答案。
“不错，你说的一点都没错，圆雕以人物为例，一般我们先要将头部体积以外的四肢形体凿出块面，再将头部、、骨盆凿出块面。“
“然后再凿出形态块面，如垂直、倾斜等。人体的基本形状完成后，再在各部位按人体的结构、比例关系，逐一凿出各个部位凹凸形状，如脸颊与五官之间，与颈部之间，与之间所形成的高低起伏凹凸状，并且在分凹凸的时候要为后二道工序留有余地。”
丘尼尔一边说着，一边就用手中的凿子继续敲击，捶打，几何体的泥塑下一秒就有了线条出现，大的形态比例关系初见端倪。
习青深深被吸引了，丘尼尔老师的手法，包括他的布局理念，他的比例关系，结构塑造，习青皆是体会过来。
一开始，习青可能只是依靠着暖流在雕塑最后的工序上锦上添花，可是现在，这绝对手艺的学习，让习青更加有一种满足感，收获的幸福。
看着丘尼尔老师越敲打，越专注，动作越帅气。
更加的，习青十分想要体验一下这雕刻的感觉。
丘尼尔似乎看出了习青的期待，但他此刻并没有想着叫习青操刀。
对于一个雕塑初学者，丘尼尔总觉得现在习青还不合适自己来，将手中的凿子和锤子放下，丘尼尔换了工具，这时候，在他手中的是一把小一些的平凿和圆凿。
“习青，在大的形状构造完了之后，我们需要应用的就是自己的绘画技艺，不过我们所画不是在纸上，而是在雕塑上。“
“我们用毛笔或者其他水笔在材质上画出大体轮廓，再将所画轮廓以外的多余材质借助斧和雕刻用具去掉，然后用我手中的工具依次刻出人物形体结构，脸部特征表情和衣纹的虚实关系，尤其是在处理人物衣裙方面，讲究虚实、动静、湿干、曲直、聚散、挂垂等表现方法，一定要有一定的绘画天赋和才
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