第三八六章 书画春秋 (第4/5页)
间里，洞悟“法相庄严”的艺术精髓，共摹写了270余幅作品，从敦煌艺术之中，他重新觅回了我国绘画的色彩光芒，并使之成为日后泼墨泼彩画风的神旨所在。敦煌之行成就了大千，使其磨砺为器，终成借古开今的一代大师。
一个人能将临摹做到这一点，他不是名家。那都要成为名家了，所以正是如此，张大千的画才那么受到热捧。
此类作品，虽然未必记得上真迹。但是绝对价格不会低的，收藏价值就更是高了。
至于第三种有价值的字画，是比较罕见的个体存在。这类字画wǎngwǎng都是古画，但是无法考证其作者的身份láili。画作上无款无识，但是画工精湛。并不输于那些名家之作，wǎngwǎng都被后世名人收藏。当然了，也有可能画师本身并不出名，但是能力却非常出色，只可惜历史中并没有记载而已。
当然了，还有一种可能就是这些画或者字并非一个人完成的，而是有多个人联手创造而成，最后也没有署名，成为了无名氏的作品。
当然了，既然是无名氏了，那么这类画就经常会被人冠上一个很有意思的mingzi，叫做：佚名，也就是无名氏的意思，不知道是谁的意思。这跟我们国家现在的有关机构倒是有异曲同工之妙啊。
这里面以宋画居多，清朝也有不少无名氏画作流传下来，毕竟这个时候作画已经成为了一种艺术门类，很多成熟的画家更有条件去临摹古人的作品，ránhou觉得自己的mingzi不够大气，又觉得自己临摹的或许不好，便不敢冠上原作者的mingzi，也不敢冠上自己的mingzi，只能以无名氏来命名了，或者gāncui就不留款，不写mingzi。
也许正因为如此，他们的作品价值和宋代无名氏的画作相差的就比较远，宋代流传下来的无名氏的画作，有很多都直接被录入到各种历史典籍之中，有很多人甚至为了考察这些作品的坐着，费尽心思。
康熙乾隆皇帝都céng
-->>(第4/5页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）