第17章 (第1/3页)
人物形象如此清晰的女主角，在自我疏解的时候，应该有什么样的反应呢？
她隐忍还是宣泄，她将一如既往地乖巧，还是出现稍有缝隙的反差。
难以想象。
施然只能够想起一双膝盖，在跪下再起身时隐隐泛红，在顶过不好开的木门时隐隐泛红，那片红痕很好看，像是过敏了，按压与痛苦是它的过敏原，所有的东西碰到它，它都会露出不堪一击的脆弱面。
可粉色却又转瞬即逝，几分钟后仍旧是一汪经不起折腾的水豆腐。
施然望着自己的手腕，皮肤太薄，依稀可见青涩的血管。
“不知道。”她冷淡地轻声说。
赵安生笑了：“你今年多大了来着？”
“二十九。”
“没有过？”赵安生问得很认真。
“没有。”
赵安生恐怕是唯一一个知道施然的短板在哪里的人，毕竟施然遇到的第一个导演就是她，不过她也是猜测。当初拍摄《青梅之死》时，有一幕是施然接到朋友的死讯，ng了很多遍，无论赵安生怎么说戏，施然都觉得不对，不应该这样。
她说，给她一晚上的时间。然后她找了几部纪录片，看到天亮。她发现在收到通知时，很少有人大哭或者有明显的怔愣，亲属或者友人通常一边听具体情况，一边幅度微小地点头，不停地咽口水。随后她神色如常地进房间跟丈夫小声交待，女儿早上7点上学，6点45要送到学校。
关门的瞬间，她才开始哭，嘴一瘪眼泪下来，又迅速擦干，一只手正手反手左右两边地擦。
最后她望着天花板上的吊灯，鼓着腮帮子呼出一口湿润的气。
这个一镜到底的长镜头被誉为施然的“影后moment”，教科书级别的表演。
人们都夸这个新人太有天赋，只有赵安生知道她看了多少部纪录片。她需要观察。
而《欲望》中的女主角太特殊，这几场戏，施然找不到参考
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