第64章 城 (第5/5页)
，也是在心灵层次上把握人生的一次尝试。
艺术上：重视诗歌形式的创造和革新。
一、形式上提倡民族化和群众化，民歌体，新格律体，自由体半自由体等，都是为了民族化和群众化。同时由于其诗歌大多为政治抒情诗，为了避免形态干枯，努力寻求让激情渗透到感性形象中去的表现手法，如反复渲染，铺陈手法等。
二、为了更好倾泻政治激情，特别注意通过诗的音乐性，通过押韵和节奏，创造“雄浑而壮丽的气势”
三、诗体形式上创新，《致青年公民》“楼梯体”学习马雅可夫斯基注意长短拆行的节奏；《雪与山谷》半自由体，四行体，节奏流畅舒缓；《祝酒歌》民歌体，句子短小，节奏明快。《甘蔗林—青纱帐》新辞赋体。
不足：以形式雕琢来挽救内容直露的倾向。
贺敬之
《回延安》民歌体形式的激情澎湃的诗篇。
《三门峡—梳妆台》将直白的政治情怀融入到具体意象中，用古典诗歌和民歌语言写作来驾驭全诗，显示出诗境的深厚功底和语言韵律的规整性。