第71章 城 (第3/5页)
睛”方式，通过眼神描绘（祥林嫂）传达出人物精神状态。还常常直接揭示人物心灵秘密，如阿q的梦。
c注重以个性化人物语言来揭示人物内心世界。
d将人物摆在一定的环境中加以表现，揭示人物性格形成原因和社会意义时代意义。
6幽愤深广的悲喜剧美学风格，含泪的笑。
7沉郁，凝练，含蓄的语言风格。
不难看出鲁迅实验的广泛性：借鉴了诗歌，散文，音乐，美术，续戏剧，融为一炉，出现了“诗化小说”“戏剧体小说”等
四、独特的题材，眼光和小说模式：
为人生，改良人生，所以题材多来自病态社会的不幸者，农民与知识分子：
（如上）
实质就是对现代中国人灵魂的伟大拷问，深刻显示了他小说的现代性，揭示人的精神病态，揭示造成精神病态的社会，指向“反抗和绝望”。由此，演化为他的小说两大情节，结构模式：看/被看，离去—归来—再离去。
1、看/被看，《示众》看与被看的二元对立，不着意刻画人物描写情节，而主要写一种象征意味的氛围。小说里的被看者可分为两类：a祥林嫂一类，看客鉴赏祥林嫂的痛苦，鉴赏自己假惺惺的表演，从中得到崇高的满足感，使自己的不幸和痛苦得以宣泄遗忘，显示了一种人性的残酷。而这一类看客中又隐藏了作者的“看”：悲悯，激愤地嘲讽看客的麻木残忍，造成一种反讽的距离。
b另一类是先驱者和群众，如《药》中启蒙者的一切崇高理想，真是奋斗，全部变成了群众眼中毫无意义的表演，甚至被活活吃掉，这里被质疑批判的对象是双重的：吃人的群众和被吃的启蒙者。
2、“离去—归来—离去”模式，“归乡”模式无论是《祝福》《故乡》《孤独者》叙述者在讲述他人故事同时也在讲述自己的故事，当年封建宗法制度农村社会挤压的我不得不离开，逃往现代都市寻求别样出路，辛苦辗转却失去了精神家
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