第96章 城 (第2/5页)
心，斥责“容不得恋爱”的世界；表现爱情痛苦如《落叶小唱》；把对爱情追求同社会改造联系起来如《雪花的快乐》。他的诗作将理想之爱与现实社会礼法处理为极端对立的关系，将爱的观念提升为人生的原创力。
2后期作品看到社会现实与理想距离越来越大，苦闷更深，颓唐叹息，厌世恨世，诗篇笼罩着失望悲哀颓废的情绪色彩。
徐志摩的抒情诗艺术造诣：
1、构思精巧，意象新颖。如《雪花的快乐》中诗人以雪花自比，巧妙传达了追求真挚爱情和美好理想的心声。
2、韵律和谐富有音乐美。《雪花的快乐》中“飞扬，飞扬，飞扬”连用，《再别康桥》三次反复“轻轻的”
3、章法整饬，灵活多样。《再别康桥》每节四行，隔行押韵，诗行有规律长短错落，大体整齐匀称。
4、词藻华美，风格明丽。《她是睡着了》《秋月》写的妩媚明丽，有很高的审美价值。
二、闻一多，前期新月派重要代表人，新格律诗理论的奠基者。诗集《红烛》（1923）《死水》（1928）长诗《奇迹》（1931）
三美主张在其小说中的体现：
闻一多诗论核心内容是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。
1、音乐美：主要指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺排列组合要有规律。如《死水》变化中保持整齐，参差错落，抑扬顿挫，“花”“霞”“沫”“破”等字词相互协调，朗朗上口富有乐感。
2、绘画美：主要指诗的词藻要力求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。如《死水》绿酒，白沫，翡翠，罗绮等意象，视觉感丰富。
建筑美：主要从诗的整体外形上看，节与节要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律，但各行相差不能太大，以求整齐之感。《死水》《口供》《静夜》都称得上具有建筑美的范作，相体裁衣，各臻其美。
-->>(第2/5页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）