第三百七十六章 蜃海 （续七） (第2/5页)
规甚至是超自然的法子来应对？所以在我们内心深处已经对东星号的事有了判断，即使不愿意说出来。”
“你说丁剑什么时候开始进入的梦游状态，因为什么进入梦游状态，这其实就是他和东星号最根本的关联之处，在我看来，应该是从丁剑登上东星号，最后却没有及时下船，让那团船上的迷雾吞没开始的，所有的矛盾点从那时开始出现，又沿着不同的方向展开。”
“从那个时间点，丁剑自己陈述的经过和王胡子描述的内容开始明显的不同。表面上船老大的说法和王胡子是一致的，但往深了想，船老大身上的遭遇和丁剑更为接近些。船老大自己说的那个登上东星号的梦境真的只是个梦吗？我宁愿相信它真的发生过，船老大在那天夜里也进入了梦游的状态，登上东星号，与丁剑一定相遇过，只是他从梦游状态恢复以后，把这个经历当成了自己的梦，自己的想象。”
“我这两天没事儿也去看了看丁剑在甲板上写生，他的画我有一种说不出来的感觉，想象力未免太丰富了一些，大量的内容根本不是他对面的景象，大家可以认为是丁剑进入了神游状态，表达了很多内心深处的自我意识。”
“可是，我从集安那事儿回来之后，在圆明园的画家村没少窝着，看来不少画家的创作过程，那种内心的、很自我的东西，大多数我理解是一种观念，比如现实事物的扭曲变形，现实人物的时空变化产生的视觉差异，不同元素之间的混合带来的矛盾和隔阂感的放大，总之，这些都是一种创作手法，一种现代主义绘画的表现方式。”
“为了找到这种创作手法，进入这种物我两忘的创作状态，村里那帮画家用了很多离经叛道的方式：酗酒，吸毒，找各种形形色色的女人，还有一帮用苦修，纹身，甚至自残的，所以多数人都不能理解艺术家的创作生活。”
“但回过来看，如果我们把丁剑的行为也当做他自己的某种艺术创作过程，你们会发现很多不合理的地方。他在画里表现的一些虚无的场景和人物，有非常强的
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