第一百零三章 人生百年，以何为重 (第5/5页)
心。
这与武学上的道理，与书法上的道理，完全相同。
杨灿开始作画，先画山石，以皴法为主，这是前世山水画中最独特最精髓的所在。
“笔之于皴也，开生面也，山之为形万状，则其开面为一端。”
在创作山石时，杨灿用了多种皴法，可谓是集今古之大成。
在作画时，杨灿的笔落在纸上，有时竟似锤子一样，隐隐地发出回声，有时如刀砍斧劈，方中带圆。
有时如乱柴，如山石经过常年雨水淋刷，有时如牛毛，杂而不乱。
有时如同拖泥带水，浓淡匀开，分外精彩动人，有时如大小间错的豆瓣，聚散有致。
有了皴法，山石就有了立体感，层次分明，如同真实生命，有一种特别地厚重。
“高壑脉叠发流源，山势峻峭设瀑泉，岗峦曲折走溪涧，陵阿洲头画沙崖，壁立峡江涡险激，江湖纵深写平远。”
这是水的画法，杨灿用了勾水法、染水法、倒影法和留白法，极尽其妙。
杨灿在画树时，不同的树，用不同的技法，画树叶时用了点叶和夹叶等法。
石间苔草，树上虫鸟，杨灿在细节上费尽功夫，尽量地不被挑出毛病。
杨灿自然不会忘了染上云雾，如果山中没有云雾，那就没了神韵。
整幅画，处处都要注意阴阳，注意空间，要显得均匀，细腻，层次丰厚。
画这样的画，实在是太耗心力了，杨灿画完以后，只觉身心俱疲。
然而望着这处如临眼前的无尽山水，杨灿心中颇为满意。(未完待续。)