第一百五十六章 失之东隅，收之桑榆 (第4/5页)
王之轩说道：“你先看看这件五彩大罐。”
“好的。”
孟子涛点了点头，就把桌子上的五彩大罐拿到了手中。
此器主题使用五彩绘十六子戏春图主题，孩童面目圆润，衣着光鲜，嬉戏于市，他们或攀花折草，或低头看书，或聆长辈教诲，或嬉戏玩耍。整幅画面，童趣盎然，十分传神。
图中的儿童形象多了几分少年老成，缺少几分天真无邪，这种特点，符合明代嘉靖时期的风格，个中原因，或许是因为嘉靖时期的瓷器以程序化的图案为皇帝祈福求祥之故。
另外，从胎釉等方面，也可以证明这一点。
然而，孟子涛仔细打量过后，总觉得有些不对，具体来说，器物有一种不自然的感觉。但到底哪里不自然，他一时却发现不了。
看着孟子涛皱着眉头的模样，王之轩笑着问道：“有没有发现？”
孟子涛摇了摇头：“暂时没有，就是感觉不太对劲。”
王之轩并没卖什么关子，笑道：“你对蛤蜊光有没有过研究？”
“蛤蜊光？”孟子涛愣了愣之后恍然大悟。
蛤蜊光，是含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷，受外界物理、化学物质的侵蚀以及本身发生的变化，在瓷器表面产生的一种彩色膜状物。真正的蛤蜊光会产生类似蛤蜊壳里面那种闪烁的“彩光”，于是就有了现在这个名字。
在行内，关于观察蛤蜊光还有一句口诀：“灵活巧用反光面，转换角度釉面搜，若有五彩毫光现，此物可遇不可求。”
“明白了吧？”王之轩笑着问道。
“明白了。”孟子涛说道：“我说怎么回事，原来是因为这蛤蜊光有问题，看上去好像无根之萍一样，没有真正的蛤蜊光那种灵动、深沉的感觉。”
这个时候，站在旁边的蒋健学发话了：“我说你们俩个能不能说清楚一点？”
王之轩说道：“这还不明白？你这件东西上的蛤蜊光是作出来的……
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