第六十八章 (第3/6页)
当然，无论是研究李海还是研究黄粱一梦，其实都无法逃开对方的名字，李海是黄粱一梦的粉丝，是他的“专属乐评人”。
黄粱一梦是李海音乐理念的源泉，无论是“论音乐中情感与技巧”还是“论音乐本质”，都是李海为黄粱一梦写的乐评中展现的
因此，有人笑言：李海似乎是最了解黄粱一梦的，了解他歌曲里表达的情感，了解他在歌曲里展现的各种音乐理念，他不是黄粱一梦的知己是什么？
更何况，当黄粱一梦隐退之时，李海文章里的不甘与痛惜清晰可见
说来也好笑，也许正是因为这样，在野史中，在黄粱一梦广大的“后宫团”中，李海以极高的比例占据了正宫的地位，好像也是可以理解的了
当然，更有人公正评论道：
当我们顺着李海的“眼睛”去了解黄粱一梦就可以发现，也许黄粱一梦最为人赞叹的不是他的创作才华，而是他超乎时代的音乐理念。
当然，更让人惊叹的是，他巧妙地将此隐藏在那些我们耳熟能详的歌曲里，一步一步带给大众惊喜，带给音乐圈冲击
因此，如果你想彻底了解黄粱一梦，就不该单独地去评论他的某一首歌曲，而是要顺着他歌曲发布顺序去倾听，去寻找，去了解甚至是追寻他
也许正是因为如此，黄粱一梦的“隐退”似乎也是一件理所应当的事情了，因为在他在带着那个时代冲击与启发的同时，无法理解与恐惧也油然而生
有多少人崇拜他，视他为偶像，为自己前行的灯塔，就有更过的人，恐惧他，视他为异类，甚至是“病毒”
如果李海是在研究、表述黄粱一梦的音乐理念，那么，庞克，这个在“音乐动荡时代”后期，特立独行的歌手就是在继承或者践行黄粱一梦的音乐道路了。
庞克是“音乐动荡时代”后期，不可不提的存在。他的歌曲，歌词或简单，或者朴实，或者怪诞，或者荒谬，配上他那根本毫无技巧所言的唱功，极具个人
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